很多專業(yè)研究電影史的人士都會(huì)與《潘金蓮》對比，并得出裙子下面是野兽完敗的論調(diào)。在此不能茍同，確實(shí)本片的三段式整體水準(zhǔn)而言，擅拍風(fēng)土人情的李行那段是掉了隊(duì)，白景瑞的臺(tái)灣新社會(huì)與舊民俗沖突大致與《颶風(fēng)營救3電影》的第一段持平，最意外的是老胡的靈氣禪意的武俠居然落腳在三角戀的報(bào)仇故事，有些大跌眼鏡。可數(shù)十年后再回看，本片的結(jié)構(gòu)和故事銜接都做得比較出色，連貫性較強(qiáng)，三段里的人物關(guān)聯(lián)和宿命意象附會(huì)都說得通，開放式的結(jié)尾亦不失為一個(gè)精彩的設(shè)計(jì)。小乖彭雪芬亦古亦今，古裝大氣秀麗，時(shí)裝嬌俏可人，倒是對戲的姜厚任火候未到，遜于石雋不少。