試圖和之前同題材的優(yōu)秀作品那般使用已成基本標(biāo)準(zhǔn)的表達(dá)技法，鏡頭與人物間的親密拉近觀眾與角色的場域共振，而人物和環(huán)境間的疏遠(yuǎn)又讓角色間情感的“小波動”與“小動作”劇力萬鈞，但形如化石和展品等片中無數(shù)對比系所構(gòu)成的用于闡述情感落點和階級象征的身份符號隨著尾聲敘事的愈加無序失衡而逐步走向碎裂與失效，導(dǎo)演手法上全盤生硬和死板的模仿讓演員的表演也宛如失去靈氣一般飄忽不定又極具冒犯與自我，片末魚龍和蛇頸龍的想象圖同片中由其化石而起的關(guān)于女性與時代癥結(jié)根源的精神聯(lián)想在陰郁的海岸邊本能構(gòu)成絕佳的高概念影像，可惜了徒有敏銳觀察卻不得實踐章法的執(zhí)行力，如同最后一鏡看似有意實則乏味的裝腔作勢。