譯作“遠(yuǎn)方”，其實(shí)不妥，實(shí)際題眼應(yīng)是：“遙遠(yuǎn)”、“距離” 為表現(xiàn)這一主題，錫蘭甚至幻燈片似的，呈現(xiàn)了碎片化、片段式的生活圖景。 全篇一以貫之的縱深調(diào)度，冷峻抽離的具象出“孤獨(dú)”這一抽象概念 人物的縱深調(diào)度上，角色與角色即使在同一畫幅內(nèi)，但從不在同一縱深空間中：站在一起，但隔閡甚深。 道具的縱深呈現(xiàn)上，前景、后景中總有另一被攝客體，剝離開(kāi)觀眾的視線，角色永不能得到觀眾的全情投入，樹(shù)立起觀者與角色的隔閡。 由此，角色與角色間勾連著，可疲倦的內(nèi)心不能相遇；觀眾與角色間，似乎因了解而應(yīng)引為知己，但卻被物理的分隔開(kāi)來(lái)。角色真正地達(dá)成了那宏大的孤獨(dú)和絕望 另出鏡：老塔《鏡子》、《潛伏者》，安哲《霧中風(fēng)景》，a片。夾帶私貨？錫蘭可真有你的